Esta es una breve guía de las bandas de frecuencia del espectro sonoro donde se ubican los sonidos de los diferentes instrumentos musicales. Aun no siendo un estudio exahustivo, es suficientemente explicativo:
40-50Hz
40-50Hz
Es donde están esos graves tan de moda en música de baile. Aquí, principalmente, deberemos hacer trabajar el bombo y evitar meter en estas frecuencias las voces.
70-100Hz
Ahora aparte del bombo tenemos el bajo; lo importante es diferenciar estos dos instrumentos.
200-400Hz
En este rango de frecuencias podemos definir el sonido de la caja e incluso podemos también añadir calidez en las voces o llenar un poco las guitarras.
400-800Hz
Podemos esclarecer el bajo en estas frecuencias, darle más presencia. También en este rango de frecuencia se encuentran los primeros armónicos de la caja, que son muy importantes a la hora de precisar su ataque. En este rango de frecuencias podemos también reducir las vibraciones existentes en los timbales.
800-1000Hz
Este rango es muy importante para las voces, ya que le dará más fuerza, al igual que también le dará claridad al bajo y más pegada al bombo.
1-3KHz
Aquí conviene realzar entre 1 y 2 kHz para perfilar las guitarras y bajos; evidentemente, al llegar a esta parte tan sensible del oído deberemos disminuir las voces alrededor de los 2,5KHz.
3-6KHz
Este rango es bastante crítico para las voces. Básicamente como hemos mencionado antes, podemos bajar el nivel sobre los 3KHz, pero también deberemos hacerlo alrededor de 6KHz, ya que ahí es donde está el siseo en la palabra, de esto se desprende que la parte comprendida entre 3 y 5KHz nos dará mas claridad.
6-10KHz
A partir de estas frecuencias podemos esclarecer nuestra mezcla, ya que el sonido tiene más aire y brillantez. Observaremos también cómo le damos más frescura a las guitarras acústicas.
10-16KHz
Aquí debemos olvidarnos de los instrumentos más graves, sencillamente cortando estas frecuencias para estos instrumentos (bombo, bajo,...) con un filtro paso-bajo, por ejemplo. En estas frecuencias le podemos dar más aire a las voces y los platos también.
Todos estos consejos no son normas estrictas y pueden variar ligeramente con cada instrumento. Además, a menudo puede ocurrir que ecualicemos un instrumento determinado en solitario y, al mezclarlo con el resto de instrumentos, no suene igual y debamos retocar la ecualización. Debemos probar a varios niveles (recuerden las curvas de Fletcher -Munson) y nunca demorarnos demasiado escuchando un solo sonido, ya que nuestros oídos se cansan muy rápidamente del mismo sonido repetido muchas veces.
Por otro lado, recuerda que para una ecualización en sonido-directo no es necesario, en la práctica, un gran trabajo en las frecuencias superiores a 16KHz, pues las altas frecuencias son más atenuadas en función de la distancia que las bajas frecuencias. Utilizaremos este conocimiento teórico también para mejorar las mezclas y así poder alejar o acercar una fuente sonora en nuestra mezcla final. No olvidemos tampoco los panorámicos para mejorar esta mezcla situando cada instrumento en su plano sonoro correcto.
70-100Hz
Ahora aparte del bombo tenemos el bajo; lo importante es diferenciar estos dos instrumentos.
200-400Hz
En este rango de frecuencias podemos definir el sonido de la caja e incluso podemos también añadir calidez en las voces o llenar un poco las guitarras.
400-800Hz
Podemos esclarecer el bajo en estas frecuencias, darle más presencia. También en este rango de frecuencia se encuentran los primeros armónicos de la caja, que son muy importantes a la hora de precisar su ataque. En este rango de frecuencias podemos también reducir las vibraciones existentes en los timbales.
800-1000Hz
Este rango es muy importante para las voces, ya que le dará más fuerza, al igual que también le dará claridad al bajo y más pegada al bombo.
1-3KHz
Aquí conviene realzar entre 1 y 2 kHz para perfilar las guitarras y bajos; evidentemente, al llegar a esta parte tan sensible del oído deberemos disminuir las voces alrededor de los 2,5KHz.
3-6KHz
Este rango es bastante crítico para las voces. Básicamente como hemos mencionado antes, podemos bajar el nivel sobre los 3KHz, pero también deberemos hacerlo alrededor de 6KHz, ya que ahí es donde está el siseo en la palabra, de esto se desprende que la parte comprendida entre 3 y 5KHz nos dará mas claridad.
6-10KHz
A partir de estas frecuencias podemos esclarecer nuestra mezcla, ya que el sonido tiene más aire y brillantez. Observaremos también cómo le damos más frescura a las guitarras acústicas.
10-16KHz
Aquí debemos olvidarnos de los instrumentos más graves, sencillamente cortando estas frecuencias para estos instrumentos (bombo, bajo,...) con un filtro paso-bajo, por ejemplo. En estas frecuencias le podemos dar más aire a las voces y los platos también.
Todos estos consejos no son normas estrictas y pueden variar ligeramente con cada instrumento. Además, a menudo puede ocurrir que ecualicemos un instrumento determinado en solitario y, al mezclarlo con el resto de instrumentos, no suene igual y debamos retocar la ecualización. Debemos probar a varios niveles (recuerden las curvas de Fletcher -Munson) y nunca demorarnos demasiado escuchando un solo sonido, ya que nuestros oídos se cansan muy rápidamente del mismo sonido repetido muchas veces.
Por otro lado, recuerda que para una ecualización en sonido-directo no es necesario, en la práctica, un gran trabajo en las frecuencias superiores a 16KHz, pues las altas frecuencias son más atenuadas en función de la distancia que las bajas frecuencias. Utilizaremos este conocimiento teórico también para mejorar las mezclas y así poder alejar o acercar una fuente sonora en nuestra mezcla final. No olvidemos tampoco los panorámicos para mejorar esta mezcla situando cada instrumento en su plano sonoro correcto.
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